连环画艺术与连环画技术 _古玩鉴定
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连环画艺术与连环画技术 :  连环画艺术伴随连环画的发展,历经风雨,起落沉浮。连环画艺术是连环画存在下去的前提──当连坛步入八十年代后期以后,因这种艺术与连环画宗旨的驳离,使连环画失去了免疫力,“流感”至今,不能痊愈。 长期以来,我们都十分强调连环画的艺术性,认为通过画家之手来表达其对文字的主观意念,产生不同的艺术格调,来引起读者的共鸣;画家凭自身修养,凭对工具的驾驭来达到目的。连环画艺术宏观上是对一个时期创作趋势与风格的说明;微观上是对作者技能等级的评审。连环画艺术是通过某种技术、技能来实施的。   建国前的连环画无多少艺术可言,连环画创作只是一种艰难的谋生手段,在起点都不高的状态下,只能以“跑马”来达到以量取胜,无暇顾及艺术的探求。新中国成立后,连环画才得到足够的重视和广泛的普及,才开始发挥服务社会的功能。但是,文革前的连环画在艺术上还没有完全放开,因循守旧,守着传统白描不放,其它画种与技法的介入还远远不够,连环画家中的档次拉得较大;风格趋于统一,你中有我我中有你。文革后,特别是八十年代初期,连环画艺术才真正成熟起来,各种画种抢滩连坛,流派纷呈,画家们均把连坛当成了其技能探索的试验田。可喜的是,这一时期的作者们还深受传统写实风格的影响以及读者大众审美观的制约,在细腻上下足功夫,在技巧上互相探讨,没有太大的“越轨”行为。到了八十年代中后期,经营连环画“试验田”的画家们要么功成身退;要么个人思潮泛滥,片面追求技术创新,忽略了技术与艺术的关系,所谓曲高和寡。这种局面各种美展是一种诱因,编辑作用也不可低估,社会大环境巨变也是一个因素。   在连环画的创作中,技法运用至关重要,什么样的题材采用什么样的技法,能产生不同的视觉效果。比如沪版《渡江侦察记》的素描画就比安徽版同名作品的线描画更具有表现力;沪版《李自成》与山东、江苏版相比,画面的厚重感就强得多。当然,创作中画家的实力也是一个关键。   连环画对技术的运用早已有之。所谓技术就是通过借助某些工具来达到某种特殊效果。如早期胡考先生的《西厢记》就是借助圆规、直尺等工具来造成那种机械式的清雅脱俗,产生变形之美。创作中最常用的工具有直尺、三角板,用于画门窗、几案、枪棒等道具,早期画家的界画法即是通过毛笔与直尺、三角尺的配合来画直线的,现在的画家多用鸭嘴笔。卢延光的作品多用针笔来完成,在点、线与黑白对比上推敲良深。有些画家在细部处理上用指纹、布纹、钝毛笔,能达到丰富画面又能重复使用的作用,还有一些画种干脆用剪刀、刻刀(剪纸作品)、布料(布艺剪贴作品)等,这些以技术取胜的作品能给人以新奇感,但不易过多过滥,因群众的审美观是有局限的。技术运用得当,能生出极强的美感,如罗枫的剪纸连环画作品就深受连友喜爱;如运用不当,将适得其反,布艺剪贴比较抽象,弄不好就不知其所以然了。油画的笔触与水墨画的渗透渲染,都是高技能而非一日之功。沈尧伊先生的《地球的红飘带》处理方式也被人大量借用,比如在深色底上刮明暗调,技术含量高,有些没有掌握那种技术,只能是乱刮一气,弄个不伦不类。   为连环画艺术增辉添彩的多是连环画技术出类拔粹的,如沈尧伊、卢延光、罗枫、何多苓、庞邦本、赵延年、温勇雄等等。   如今,连环画的创作越来越强调技术,也许这是个技术发展的时代,连环画的创作也应该溶入这个时代。走在前列的欧美、日本和港台卡通,让我们感到了技术的强大冲击力。卡通创作多群体行为,分工明确。勾画人物、描摹环境、剪贴网纹纸、没色值字等,技术规范性很高,产生的作品动感强烈,层次丰满,色泽艳丽,如依传统方式一人包办,就算作者累得吐血也难达到即快又好的预期,在这里,技术优势不能小觑。我曾见过一些金光灿灿的卡通书封面,据说是经过了激光处理,即上档次又有强烈的视觉冲击力。网纹纸作为一种技术产品,被大量运用到连环画(卡通)创作中,连环画创作也越来越依赖它,增加了技术含量,随着时代的进步,创作方式将越来越机械,借助的工具将越来越多。比如电脑设色,已开始大量运用到低幼连环画的创作中,不再用人工涂色,其效果鲜明:色泽平整,过渡细腻,处理简便快捷。有些封面设计也采用电脑完成,如《百色起义》、《百年巨变》等,连环画艺术已不再是个人独享,个性突出极难仿冒的最爱,它在日益强大的技术面前已经难于生存,卡通崛起之日也是连环画艺术势微之时──快节奏与艺术有一定的冲突。也许,我们将来探讨的将是一个新名词,那就是我们的“连环画技术”。

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