连环画的开本 _乾隆通宝
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连环画的开本 :  连环画收藏中,开本问题是人们十分关注的。尽管它只是作品的外形式,然而,它又确是出版规格的显著标志,所以,开本已成为与作品内容相联系的一特定审美对象。   一,连环画的本开和印张   开本是连环画收藏中许多连友困惑的问题,如上海人民出版社的许多连环画看似像60开,为什么封底却是标为64开?或者外地出版社同样大小的连环画却又叫60开?许多仔细的连友在自己统计书目时,不得已往往加上了一个附号大64开。就此问题向大家作一解释。一般来讲:一个印张纸能切割成多少份,正反两面共计多少页码画片,为书的开本。例如:一个印张纸切成32份正反可印64图即为64开;切成30份,正反印60图即为60开。我们通常见到的印张纸有两个规格,即:787×1092毫米和857×1048毫米。上海出版社70年代用的印张纸通常为857×1048和外地出版社用的787×1092同样切割成32份印64页,虽然长短大小基本相似,确出现上海出版社与外地出版社64开与60开两种不同的说法。印张,是一本书总共用了多少以一开为单位的规格纸。例如:74年施大畏绘的《三棵枣树》共62页,加上扉页共64面,所以该书为64开,一个印张;再如,李绍然绘的《红枫岭上》共78页加上扉页共80面,此书为64开。用数学公式:80除以64为80/64,所以印张为118/32,也可写成1.25个印张。   二,开本种类   自本世纪初"连环图画"定名并形成其基本艺术形态以来,近一百年间,有过众多开本。现择其要者,略做论列:横60开 这是建国以来的传统开本,横长12.7cm,宽9.8cm。论其渊源,可上溯到本世纪初上海的横48 开型的石印、铅印"连环图画"。那时开本几近于方,但横向是明显的。最典型的特点,一是"小"、二是"横"。横60开本继承并发展了这一传统,尺寸有所缩小,但使横向更趋鲜明,从而最终形成了从50年代至80年代中叶30余年间单本连环画的典型开本。其审美特征可用"精致小巧"四字来加以概括。竖60开这种样式不多见,但十分有特点。因画家画的竖幅画面,颇具中国画构图风格,为了版式的需要,特出版竖60开本。《孙悟空三打白骨精》曾出过此种开本,另有王弘力绘的《雪山魔笛》等。从连环画艺术自身的内在发展规律来看,突破传统的横60开本仍是历史的必然,早晚要变,只是时间问题。适逢图书市场在80年代中期受到原材料和印刷成本上涨,以及由此带来的征订数下降问题,造成了横60开本的断档。面对供需矛盾,出版家赵家壁先生在《中国连环画》刊物上撰文,呼吁不失时机地进行"连环画改革",指出首先要"突破豆腐块式的传统小开本,用16开大本,先以形式上面向成人,但也不防留一部分仍用传统形式;以后的实践证明,当时这一战略决策无疑是正确的。但,60开单本连环画市场的萧条而直接导致的"旧版连环画收藏热",却是出版界始料未及的。对广大连环画爱好者而言,缺即稀、稀则贵,竞相购藏老版。正所谓:坏事变成了好事。   50开 这指的是人美社在50年代组织名家编绘并出版的26册分册套书《水浒传》,即现今身价极高的珍稀藏品(据书商称,广州已炒至4千元天文数字)。它的宽度相同于横60开传统样式,唯在长度上比其长2.2cm。故,估称"长60开"。这种开本极少,因而在老版书中弥足珍贵。而上海的"精品百种"采用了这种开本.   横64开 在横60开本一枝独秀时,横64开本已经悄然堀起,并十分引人瞩目,收藏者也需要注意识别。别小看64开本在宽度上只小0.6cm(略窄一点),确是70年代末80年代初连环画的主要开本种类。遗憾的是再版本中不是对画面进行了裁切,就是成比例缩小,未能保持老版书的原貌。但一般说名家的佳作诸如:王叔晖之《孔雀东南飞》、刘继卣之《鸡毛信》、顾炳鑫之《黎明的河边》、韩伍之《流浪儿》、胡克文之《爱美丽雅》等仍以60开本为多。此外还有"大64开"(如安徽版《基督山恩仇记》、《卧龙山除妖》)和竖64开(如辽美《蔡文姬》)开本、印量极少,弥足珍贵。   横48开 这种开本长12.7cm、宽12cm,近乎方本。它与上海早期的"连环图画"十分相似,是那种老传统开本的回归,因而很具有收藏价值。张令涛和胡若佛合绘的《女娲补天》,当属此种开本的精品。画面气势恢弘,人物线描极工,深得《八十七神仙卷》之神韵。令人多不以传统为法度,失却中国传统的线韵。竖48开 这是横48开本的孪生开本,以12.7cm为宽,以12cm为长。这种竖向开本最适应中国画竖轴式的竖幅画面。人美社和辽美社分别出过王弘力所绘的竖48开本《十五贯》及《梦狼》。每一幅图均有中国画独具的神韵。与之相似的还有川美社出的由汪国新、张文忠等绘的《聊斋故事》分册套书,极讲究中国画构图法则和线描疏密对比美的韵致。广大连环画爱好者们一再呼唤老版连环画回归,我看,说到底,正是呼唤此种中国画优秀传统笔墨技法的回归呵!   横40开 此种开本长14.4cm,宽12.7cm。比48开本更显得大方美观。许荣初等绘《白求恩在中国》(人美社?1975年)、中流等绘《李自成》(天津人美社?1977年)等,都是横40开本的上乘之作。竖40开 该种开本,大小同横40开本,因为竖长,又由于宽度已与32开本书籍的宽度相等(12.5cm),于此,连环画开本向以后的"书籍式"竖32开发展,已现端睨。段伟君绘《马兰花》(人美社?1979年)等。   目前,对32开本的称谓不够规范。32开本连环画实际上有两种,它们是分属两个发展时期的不同的历史产物,不宜统称"32开本"。以"80年代中期传统64开本断档"为分野,在这之前的32开本主要是指横向的单本书;而在此之后的32开本则说的是32开书籍式的竖向的套书。二者不能混淆。从收藏角度来说,应加以区别,对前者宜称"横32开本",对于后者,宜称"竖32开本"。由此推及其他开本,我觉得也应使用"横、竖"这两个限定词,对开本加以界定,使人们对开本有一种形象的、准确的认识概念。横32开 这种开本应当特别值得重视。长18.5cm、宽12.8cm,是横64开本的两倍。两相对照,长宽比值相等,视觉上感到十分舒服:既保持了中国连环画传统的横向书风貌,又是"等比增大"。横32开本应成为单本连环画未来的发展方向。60年代,贺友直所绘《山乡巨变》以宣纸精印、线装书形式出版横32开本,无疑是出版界、美术界及艺术界对其作品的思想性和艺术性完美结合所给予的最充分肯定。80年代初,一批优秀的佳作,如1981年河北美术出版社的《红旗谱》(王怀骐绘)等,均以铜版纸精印成横32开本出版发行。连环画艺术品位的提高有赖于开本(出版规格)的作用,这是无可质疑的。当然,不能不提到出版社的高投入和低回报率问题。为了经济能够正常运转,出版社也尝试着用一般纸型出版普及型的横32开本,效果也不错。遗憾的是,时逢"低谷",横32开本未能得到继续发展,而书籍式的竖32开本套书却形成了当前的发展主流。竖32开 80年代中期开始,类似32开普通书籍的竖32开连环画套书兴起,从此开了豪华套书的先河。浙美推出的《世界文学名著连环画》大型系列套书,堪称中国连环画发展史上的辉煌巨著。此外还有山东版的获奖书《孔子》(大32开)。   横24开 这种开本比起任何开本都显得大方。文革彩版《鲁迅在广州》、王叔晖的《西厢记》、《杨门女将》均属横24开的精品。竖24开 一般说的24开本,竖起来即为竖24开本这已是接近普及型画册的规格了。佳作有尤劲东绘《人到中年》(人美社?1984年)、叶毓中绘《李白与杜甫》(四川人民出版社?1980年)、雷德祖绘《邓小平传奇》(中连社?1991年)等等。   横20开 此种开本很少。尤劲东绘《法尼娜?法尼尼》即横20开本。竖20开 这种开本有中、外文两种类型。湖北少年儿童出版社所出的《中国古典文学名著画库》(《红楼梦》等8册),河北人民出版社彩绘本《逼上梁山》(戴敦邦绘),均为中文版。朝华出版社所出的《野猪林》、《误入白虎堂》、《群英会》、《火烧赤壁》等俱是外文版。   18开 这种开本所见不多。赵宏本和钱笑呆合绘之《孙悟空三打白骨精》外文版,即18开本比16开本略窄1.2cm。16开 此种开本尺寸,已达到画册规格。亦有中、外文两种类型。徐锡林绘《精忠报国》(中连社?1992年)、刘惠汉等绘《东江英烈传》(岭南美术出版社?1984年)等,系中文版,"组合式"版式。王弘力绘《十五贯》(外文出版社?1982年)系外文版。

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