【收藏百科】印章辨伪
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印章的时代特征和呈现出来的气息也可以作为鉴别书画的佐证。从印章的形状、质地、篆文、刻法、印色等方面可以了解印章的时代气息。在宋代,很少有书画家在自己的作品上钤盖本人的印章,所以书画作品较少见到作者的印章。宋代的印章多为铜、玉制成,只有少量是以其他质料制成的。这一时期的印色分为蜜印和水印,到南宋末期才出现了极少数的油印。蜜印颜色较为红厚,而水印颜色较为淡薄。

到元代印章在篆文、刻法等方面都发生了变化,出现了圆朱文印。这一时期的印章多选用木、象牙、铜、玉等质料,使用油印和水印印色。从元代王冕采用石料刻印以后,越来越多的人开始采用石料刻印。

在明代初期,石料印章已非常普遍,而且种类丰富。篆文和刻法也有了新的变化,每个篆字停笔处的笔画,都要比原笔画稍粗一点,但是较淡,并略呈黄色,和元代的印色相比有些不同。明代中后期的印章最常见的仍是石质,另外也有一些水晶、玛瑙、铜、玉等质地的印章。字体形式多样,常见的为古文篆体。这一时期使用的印色大多是油质的,颜色浓淡深浅不一,也有少数画家使用水印钤盖。

到清代初年,书画家印章所用的篆文没有太大变化,但是印章的形状、字体、字形等开始呈现多样化趋势。到清代中后期,在印章的篆文和刻法上形成各种各样的规格,例如浙派、皖派等篆刻流派,大多以《说文解字》为主体。这一时期多使用油质印色,很少使用水印。

鉴定一方印章是否是明清时期的,经过辨识包浆的质地、分析刀法的特征以及印钮的体式这三个要素已经基本可以确定。但是涉及到具体的篆刻名家,则一定要依据存世可查的各种物证资料,还有印章边款的内容和风格来进行认真仔细地考证。从严格意义上来说,篆刻家也是一位书法家,风格不~,自书自刻,或者刻而不书的款识,往往会表现出毛笔所无法呈现的韵味。

在鉴别名家印章真伪过程中,还会遇到他人代刀的情况,例如吴昌硕晚年的一些作品就是由他的儿子吴臧堪代刀的;赵之谦手书手绘白文印“餐经养年”的印面、四面魏书的边款,以及顶端的佛像等,都是由他的弟子钱式代刻而成。这类代刀的作品就要另当别论了。


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