安格尔谈素描:素描是高度的艺术诚实_艺术收藏
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安格尔谈素描:素描是高度的艺术诚实:

新古典主义绘画大师安格尔有着极为扎实的素描基础,在他看来“除了色彩,素描是包罗万象的”,而且“素描要不断地画,当没有机会用铅笔画素描时,就用眼睛画。在你们未能把确切观察到的事物画出来之前,你们是创作不出真实美好的事物的”。

  

安格尔1818年素描《考尼茨三姐妹》,30.1×22.2cm

安格尔1816年素描《查尔斯?戴维南》,29.9×24cm

安格尔1820年素描《乌尔西?儒勒》,18.1×13.9cm

素描――这是高度的艺术诚实。

画素描绝不单纯是打轮廓;素描不是仅由线条所组成的。素描――它还具有表现力,有内在的形,有画的全局,是艺术的雏形。请注意在素描之后将产生什么吧!素描本身已包含着全画的四分之三强。如果要我在自己门上挂一块匾额,我将在上面写上:“素描学派”四个字,因为我坚信,一位画家是靠什么来造就的。

除了色彩,素描是包罗万象的。

素描要不断地画,当没有机会用铅笔画素描时,就用眼睛画。在你们未能把确切观察到的事物画出来之前,你们是创作不出真实美好的事物的。

依赖圆规的艺术家一定也信赖幽灵。

阿佩列斯说:“不要虚度哪怕是一天连一根线条也不画的日子。”他已经说得这样恳切,而我要向你们补充一句:“线条――这是素描,这就是一切。”

在研究描绘对象时,首先必须注意整体,向整体要答案,只有从整体出发。细节――应当是举足轻重的,而且是一些须使其本身就范的琐细事物。形式应当广泛,一定要宽阔些!形――这是一切的基础和条件。即使烟雾也必须用线来表现。

请注意模特儿相互之间的大小关系,这里包含着整体的特色。最好是让模特儿一下子使你们震惊,而你们则能立即产生深刻的印象。如果谁无视奉行这种方法,他只能在纸上搜索未定,什么肯定的东西也树不起来。你们蓄意要表现的形象应该先在你们的头脑里整体地展现在眼前,当你们描绘形象时才能和你们早在构思中已经掌握好的形象一样得到充分体现。

在画人物速写时,请首先努力把人物的动作特征牢牢抓住,并肯定下来。我还要经常向你们重复一句话:“运动――这是生命。”

要在你们创作的作品上看不出你们在运用技巧时表现轻松感的痕迹。最好在你们的画上只看到成果,而看不出你们所采取的表现手段。熟练的技巧应当利用,但切不可热衷于这种技巧的轻松感。如果它值十万法郎,那你们不妨花两个苏去取得它。

线和形愈是简练,就愈富有美和魅力。相反的往往是你们只顾分析形的局部,使局部彼此松散无力,而结果一定会把形弄得支离破碎。

人们为什么不创作庞大的单个人物?因为画一个大的造型,就等于少画三个小的人物。

刻画人物时如果基本线条未揭示出个性特征,结果所取得的只有以似是而非的形象为满足了。

塑造人物不要只抠细部,要同时兼顾全局,正如人们所正确指出的,画的是整体。

不要一门寻思捉摸创作什么美的人物个性。这种美的个性要在模特儿本身中去探索。

美的形体――就是最率直的圆周式的布局。美的形体――在这里一切都是富有弹性的和饱满的,在这种形体里的细节是不会损害庞杂众多的场面的总体面貌的。

形体必须是健康的。

形体的完整与否到作品最后完成时才显露出来。有些人仅满足于素描感觉;只要感觉表现出来了,他们便以为足够了。可是拉斐尔和列奥纳多?达?芬奇却向你们充分证实:感觉和准确性是可以调和起来的。

伟大的艺术家拉斐尔和米开朗琪罗在完成作品时,是坚持用线条的。他们再一次以细腻的笔触肯定了线条的意义,从而使轮廓显得生趣盎然。他们给素描注入了神经和激情。

在实践上,我们虽不像雕刻家那样来作画,但我们应当作出雕刻一般的画。

画家完全有权利要求自己的作品精雕细刻,但他必须赋予这种精雕细刻以感染力。感染力并不排斥精细。整幅画既包括严实的素描结构,同时也含有细腻的素描表现力。不管怎么说,绘画只不过是由坚实而自负的并具有个人特色的素描所构成的,即使一般的图画,也得靠其本身的优美感人来激惹观众,但单凭优美还不够,正如仅仅靠素描的功夫还不够一样,还应要求更多一些。即是说,要让素描的范围扩大到足以囊括一切。



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