钹镂錾刻和镂空
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荀子《劝学篇》中的锲而不舍,金石可镂成为后世名言警句,锲是用刀刻,镂是雕刻。唐代谈到雕刻时又常用钹,并把钹、镂连用。贺知章《答朝士》诗曰:钹镂银盘盛蛤蜊,镜湖莼菜乱如丝。乡曲近来佳此味,遮渠不道是吴儿。《安禄山事迹》提到唐玄宗赏赐安禄山金银器物还有银凿镂、银璣。钹亦为雕刻,锬镂也指雕刻纹样。《朝野佥载》记唐安乐公主造百宝香炉:隐起钹镂,窈窕便娟。由于这种艺产生的器物精美,也转义指华丽和富有。《唐国史补》载:太原王氏四姓得之为美,故呼为钹镂王家,喻银质而金饰也。镂或钹镂,现代考古中也叫镌刻、錾刻、攒刻、镂刻、雕镂。最常见的称谓是錾刻,是在器物成型之后的进一步加工技术,多施用于花纹。法门寺四天王纹方形银盒(参见图1-241)和法门寺六臂观音纹方形金盒(参见1-239),在唐人刻写的《法门寺物账》中分别叫作银金花钹作函和真金钹花函。

錾刻工艺十分复杂,工具有几百种之多,根据需要随时制作出不同形状的錾头或錾刀。一类錾头不锋利,錾刻较圆润的纹样,不致把较薄的金银片刻裂,用肉眼就能观察到錾刻的痕迹,由一段段的短线组成。另一类錾头锋利如凿子,錾出较细腻的纹样,在制作实施时又分两种,一种线条为挤压出来的,另一种线条为剔出来的。《安禄山事迹》云:赐禄山金靴花大银胡饼(瓶)。此处金鞔花的靱字,大约也是指錾刻工艺。

錾刻技术产生出丰富多彩的艺术效果,有时为平面雕刻,有时花纹凹凸呈浮雕状,可在器物的表里同时使用。在金银器使用了捶揲技术后,錾刻一直作为细部加工手段而使用,运用在铸造器物的表面刻画上,贴金、包金器物的纹样部分也采用此法。

唐代金银器上流行的珍珠地纹是在器物表面用圆錾刀錾出细密的小圆圈,排列整齐,需要熟练的技术,花费较多的时间,使银器表面更为斑斓,反映白银光芒四射的质感。珍珠地纹是唐代创新和特有的工艺,并影响到其他地区。中晚唐的器物轻薄,珍珠地纹小而浅,也比较稀疏。

镂空,本来也是錾刻,要錾刻掉设计中不需要的部分,形成透空的纹样,称为镂空或透雕,唐代的银香囊就是这种工艺的代表。香囊的用途为熏香,内外三层用同心机环连接,无论怎样转动,其内部的香灰也不致撒落,但需要将香气散发出来,便将外壁錾刻出透气孔,即在设计的花纹中将不需要的部分去掉。法门寺银笼子(彩版60)的制作也采用镂空技术,据研究这是茶笼,储存茶饼,透气可风干。香囊与银笼采用镂空技术,主要是出自于实用功能的需要,也有不少器物花纹镂空纯粹作为装饰。


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