明代书法概况
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明初,其书法创作承接元代余绪,受赵孟影响很大,推崇中和平正的书风,因而具有创造性的书法家很少。永乐间成祖征召天下善书人进京缮写官方诏制、文书等,并授予官职。由于其书法有着同一的要求和体格,很快便形成一种官方书体流行于世,即所谓“台阁体”。“台阁体”书家重学书功力,讲究工稳平正,然大都缺乏个性。其代表书家有“三宋”、“二沈”和解缙。“三宋”即宋克、宋璲和宋广。宋璲擅长篆、楷、草书,尤工小篆;宋广擅长草书;宋克工小楷,善草书,是“三宋”中成就最大者。“二沈”即沈度和沈粲,二人分别擅长楷书与行书。沈度最受成祖宠爱,是这一时期形成的“台阁体”的代表书家。而解缙则能突破“台阁体”时风,成为独具个性的书家。不但小楷精妙,行、草俱佳,其狂草亦名重一时。

明代中期“台阁体”仍广为流行,书作妍媚有余,生气不足。不过在吴中(今江苏)地区形成的以祝允明、文徵明、王宪、沈周、唐寅、吴宽等为代表的“吴门书派”,则令书坛出现了新的气象。吴门书派的成员多是亲友或师生,彼此习染,上下传承,形成了共同的审美价值取向,且又各自成家。他们重学识,讲清雅,书作中注重形式美和个人情怀的抒发,在书法艺术上取得了瞩目的成就。

明代后期书法主要向着继承传统和变革求新两个方向发展。

以继承传统为主者除“台阁体”书家外,还有一批以董其昌为首、继承和发展了吴门书派正统一路的书家。而变革求新的书风,则以张瑞图、黄道周、倪元辂等“晚明狂放派”为领军,他们延续并弘扬了吴门书派豪放一路,追求书法面目的个人风格。而这种在书艺上的标新立异,正好迎合了明末知识分子追求思想解放的社会思潮。

还值得一提的是,明代在书法理论方面也取得了一定的成就。

像敢于直书“燕贼篡位”的方孝儒,就特别强调字的表“意”,并提出“意难识而法易知”。解缙、祝允明、杨慎、王世贞、莫云卿、项穆等名家的书评,对理解历代的书法家有很大的参考价值。陶宗仪、宋濂、张绅、陆深、杨慎、李贽、赵宦光对书体的论述,也可以帮助人们理解各种书体的形成及其源流变化。他如徐渭关于执笔法的阐述,并提出七种运笔方法,更对后世的书法实践具有指导意义。


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